Досуг  ИЗО
|
|
|
01.08.2008 [10:30]
| Теги: Выставки, Живопись, Скульптура, Арт-рынок
 Через 100 лет после Цусимы художник Николай Кривенко порезал журнал «Нива» ради сохранения памяти о Русско-японской войне
«Узбіччя» — это гармоничная комбинация нескольких жанровых серий. Трудно сказать, какая из них стала определяющей в новой экспозиции. Может быть, это пейзажи, написанные маслом в традиционной для мастера абстрактной манере. Кому-то придется по душе «Белый рельеф», левкас, созданный при помощи тканевой поволоки и простой тырсы, а кто-то найдет что-то свое в деревянных скульптурах или в уникальных коллажах, созданных на основе фрагментов, вырезанных из старых российских журналов «Нива».
Сама идея заняться коллажами внедрилась в сознание Николая Кривенко еще под влиянием творческого общения с Сергеем Параджановым, который всегда охотно использовал эту технику. Именно Параджанов как-то заметил: «Лежат они (журналы) у тебя без толку, никто их не видит». Спустя годы, самостоятельно взявшись за коллажи, Николай Кривенко, вооружившись клеем и большими листами картона, на время отложил палитру и кисти в сторону, а взамен взялся за ножницы, при помощи которых безжалостно искромсал всю подшивку «Нивы» за 1904 г., оставленную ему в наследство дедушкой. По мнению художника, этими журналами никто не интересовался, тогда как для него было крайне важно донести живую память об этих событиях, о наших соотечественниках того времени до самого широкого круга людей. Тридцать коллажей, объединенных общей темой «Русско-японская война 1904-05 гг.», он создал на одном дыхании в период 2003-2004 гг., накануне столетия этого поистине трагического события для судьбы Российской империи. Примечательно, что выставить их удалось только сейчас и только в галерее «Боттега», другие галерейщики не проявляли к этой подборке никакого интереса.
Дедушка Николая Кривенко выписывал журналы и тщательно переплетал «Ниву», а ныне 58-летний художник еще хорошо помнит, как в детстве дед читал ему эти журналы. Главная идея этих коллажей — погружение в далекое прошлое, наведение мостов между прошлым и настоящим. Автор уподобляет вырезки из журналов слоям краски, последовательно наклеивая их рядом на картонную основу или накладывая эти изображения одно на другое. В причудливую мозаику времени сплетаются фотографии погибших, а на ту пору еще живых российских офицеров, старые ноты, рисунки и репродукции, рекламные объявления, почтовые марки. При этом верного себе художника мало интересуют тексты, основное внимание он заставляет сконцентрировать на визуальном ряде.
Эта серия, по идее автора, символизирует непроторенный путь, которым пусть и нелегко, но всегда очень интересно идти.
Конечно, соблазн выбора легкого пути чрезвычайно велик, но отважным первооткрывателям достаются все лавры. Вот и Николай Кривенко — это тот художник, который вышел на эту дорогу еще со времен начала сотрудничества в творческом объединении «Живописного заповедника», участники которого заложили основы новой истории украинской живописи. А ведь именно их когда-то называли неактуальными, находящимися на обочине художественного процесса. Тем не менее уже продолжительное время, а теперь и своей новой выставкой, Кривенко убедительно доказывает, что свобода творчества — это отнюдь не обочина.
Деревянные скульптуры, представленные в экспозиции, преимущественно выполнены в начале 90-х годов и также, как и картины, наделены вполне абстрактными, а иногда несколько фаллоподобными чертами, напоминая леших или домовых, а порой и мистических скифских баб. Создавая серию этих изваяний, которые он назвал «Царевна-лягушка», «Торсы-близнецы», «Росток» и т.д., Кривенко поставил задачу максимально бережно отнестись к материалу. Здесь он выступил скорее не как скульптор, «отсекающий все лишнее», а наоборот, ненавязчиво придающий основе необходимые детали, раскрывающие ее первичную естественную суть.
Автор: Сергей Минаков
Источник: Экономические известия
|
|
|
Комментарии
|
|
|
|
| РЕЙТИНГ ПОПУЛЯРНОСТИ |
|
138
человек
прочитали этот
материал
|
|
Все материалы рубрики
Версия для печати
