Досуг  Кино
|
|
|
15.08.2008 [10:30]
| Теги: Кинопрокат, Кинематограф
 Хотя испанский секс-символ Пенелопа Крус и вынесена на плакат «Элегии», главной звездой фильма является британец Бен Кингсли
На плакате фигурирует голая спина соблазнительной Пенелопы Крус, обещая безмятежную романтику с «клубничкой». Впрочем, секс выступает лишь по касательной в фильме, посвященном в большей своей части гедонизму, оставляющему скверное послевкусие, самоанализу с высоты уймища прожитых лет, а также как родственной, так и любовной связи разных поколений.
Профессор литературы Дэвид Кепеш (Бен Кингсли) прожил жизнь, в которой было полно женщин и страсти. Его единственный брак был, по его мнению, «ошибкой», следствием которой стал сын-врач, с которым отец почти не общается. Зато есть о чем поговорить с другом-поэтом, лауреатом Пулитцеровской премии (Деннис Хоппер), с которым Дэвид любит поиграть в сквош. Есть любовница-ровесница (Патриция Кларксон), не устающая от исключительно постельных отношений вот уже двадцать лет. Есть интерес к его работам и педагогическому труду со стороны прессы и студентов соответственно. Но вся стабильность покорителя сердец идет прахом, когда в колледже появляется кубинская эмигрантка Консуэла, впервые за всю жизнь заставившая сердце ловеласа всерьез трепетать. Впрочем, между ними три десятка лет разницы. Он разрывается между новизной чувств и прежними рельсами бытия, она — между страстью и будущим, никак не рисующимся на горизонте. Маневрируя над возрастной и мировоззренческой пропастью, герои проходят полный цикл чувств, корректируемых внешним миром, форс-мажорами и здравым смыслом, нелегко подчиняющим сердца.
В основу ленты легла последняя часть литературной трилогии американского прозаика Филипа Рота (бывшего учителем литературы и лауреатом Пулитцеровской премии 1997 г.), посвященной профессору Кепешу — «Умирающий зверь». Работы Рота отличает не только провокативность и автобиографичность, но и текстовая фактура, тяжело трансформирующаяся в целлулоид. Так, сценарист «Элегии» Николас Мейер пять лет назад уже пытался адаптировать прозу Рота в «Запятнанной репутации» с участием Энтони Хопкинса и Николь Кидман, но безуспешно. Помимо того, что актеры были выбраны неудачно, картина страдала пустынной сухостью тона.
«Элегия» более неоднозначна. Британец Бен Кингсли, побывавшей за свою карьеру в образах Ганди, Ленина, доктора Ватсона, Моисея и Шостаковича, здесь, подобно тяжеловесной артиллерии, заставляет весь остальной актерский состав выглядеть лишь пехотой.
Да, Пенелопа Крус после покладистой «Спокойной ночи» вернулась к строго драматическому курсу, взятому «Возвращением». Но, думается, на ее месте, как и на месте звезды «независимого» кино США Патриции Кларксон, и на месте ветерана «Апокалипсиса сегодня» Денниса Хоппера мог быть практически кто угодно. Тянуть одеяло на себя — известный трюк маститых британцев (см. любой фильм с Джуди Денч в главной роли), но зрителю решать, портит ли долгая тень Кингсли общую картину, или является бенефисом. Куда большая проблема — изобилие в «Элегии» размышлений, изнурительных взглядов внутрь себя и сценарных векторов, углубляющих и без того звучную глубину ленты. Для невзыскательного взгляда все это вполне может показаться скукотищей, разыгрываемой толпой героев-эгоцентриков. Впрочем, в корне фильм видится прочным (хоть и испытующим) психологическим поучением: как о спектре человеческих отношений, так и выборе позиции в них. Рискните выслушать.
Автор: Олег Пучко
Источник: Экономические известия
|
|
|
Комментарии
|
|
|
|
| РЕЙТИНГ ПОПУЛЯРНОСТИ |
|
496
человек
прочитали этот
материал
|
|
Все материалы рубрики
Версия для печати
